马勒的第三交响曲一直以来，都是我最不喜欢的交响曲，演奏时间超长不说，又没什么规则性，一下牧神，一下尼采，一下基督，好像把一堆不相干甚至相反的混在一起，最可怕的是第一乐章超长(三十分钟以上)，常听不完就已经放弃了，何况还有六个乐章...真是不睡觉也吓到。 直到今年，对这可怕曲子的观感才有了改变，一天没事翻阅总谱，突然觉得那些术语满好玩的～像是ohne Rücksicht auf den Takt(不要在意指挥？哇哈哈哈)，Alle Streicher mit furchtbarer Ge

拉罗(Victor Antoine Édouard Lalo,1823-1892)是一位法国作曲家，生于里尔，在巴黎音乐院学习，1855年组成弦乐四重奏团，担任中提琴，1865年与生于布列塔尼的女中音歌手结婚，并因为她的影响而写了歌剧"伊斯国王"，1874年的小提琴协奏曲获得重大成功，而后又诞生西班牙交响曲，大提琴协奏曲，挪威幻想曲等名作，室内乐也很受欢迎，当然被德彪西高度讚赏的芭蕾舞曲"Namouna"也不能忽视，他的音乐很重视旋律和气氛，节奏也明快，简言之就是~

奇怪，丹第（d'Indy）怎么会有这么巨大的作品？先前只听过他的法国山歌交响曲，和交响诗Istar，都是规模偏小的，怎么写起歌剧来就是长达三小时以上的怪物？一下听他这么多的音乐，还真不习惯。歌剧费瓦尔（Fervaal)表现了十九世纪末一堆法国作曲家想当华格纳的雄心，而且是最贪心的，首演据说长达五个小时，完全是史诗规模，简言之就是那些信宙斯的古代凯尔特人，其领袖费瓦尔沈溺爱情殆忽职守，他为了和爱人在一起，甚至把从小带他长

四幕法语歌剧伊菲姬妮在陶里德(Gluck Iphigénie en Tauride)，由德国出生，在奥地利及法国活跃的，着名的歌剧改革家格魯克(Christoph Willibald Gluck,1714-1787)所作，1779年在巴黎首演，属于他比较后期的歌剧了。 剧本是改编自希腊悲剧诗人欧里庇德斯的悲剧，被称为格魯克的最高杰作，达成了歌剧的一体性，不像过去的歌剧段落那么分明，这是古代神话与现代音乐不可思议的结合。以下是大都会歌剧院2011年的演出，有中文字幕。 https://www.bilibili.com/video/BV1h4411k7

「马克白」是莎士比亚最简短，最受欢迎的杰作之一，除了描写人性阴暗面相当成功外，也有一堆神奇(或说怪力乱神)的巫术表演。曾有资料说是莎士比亚为了奉承当时的苏格兰王哲姆斯六世(James VI)而故意安排的，这位国王正是巫术的信奉者。 威尔第本人极为欣赏莎士比亚的「马克白」，他曾说：「这个剧本是所有人类所创作出最伟大的作品之一。」而当一八四六年，他接到佛罗伦斯的彭歌拉歌剧院委讬时，就选中了「马克白」，将之改为歌剧，他

每次演奏斯克里亚宾最后完成的交响曲「普罗米修斯：火之诗」，都是乐坛的一大盛事，也是一种神秘仪式...当舞台随着色光风琴的色彩变幻多端时，乐团也奏出壮丽而诡异莫测的音响，尤其那如古代祭典般的合唱开始时，犹如太古洪荒的世界再现，遥远的神迹似乎在其中若隐若现～但我们真的能从其中得到什么「神秘体验」，或上达天听的讯息呢？ 这首单乐章交响曲可说是空前绝后的作品，因为他的晚期风格无人能模仿，自然也无人能继承，包括

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