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3#中国工艺美术史##考研#有没有正在复习中国工艺美术史的同学，一起来分享笔记打卡吧 中国工艺美术史田自秉版本
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5#中国工艺美术史##考研#
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4#中国工艺美术史##田自秉#
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4#中国工艺美术史##田自秉#
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1中国工艺美术史考研史论课，420分学姐主讲，专群全年答疑，全年回放，真题解析，答题技巧都有讲哦， 送院校历年真题 留言#艺术设计考研# #中国工艺美术史# #考研史论# #2023艺术设计考研史论#共 4 张
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0#艺术设计考研史论##中国工艺美术史# 《中国工艺美术史》华梅主编 第一章 原始社会的工艺美术 第一节 石器时代与陶器 印纹陶工艺 在新石器时代晚期，长江流域江浙一带盛行一种印纹陶工艺。 造型：印纹陶造型受到仰韶、龙山两种文化的影响，既圆浑饱满又挺拔有力。 装饰方法：是以一种预先制成的刻有几何纹的拍板或裹上某种编织物的木板，在器胎半干时依次打印成纹。规整、细致、匀称是这一类陶器装饰纹样的主要特色。
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0#艺术设计考研史论##中国工艺美术史# 《中国工艺美术史》华梅主编 第一章 原始社会的工艺美术 第一节 石器时代与陶器 龙山文化 时间：距今四千年。 地点：最早发现于山东章丘县龙山镇城子崖。 代表艺术品——黑陶 黑陶不重色彩，专以造型见长，规整，单纯，外轮廓线转折处棱角分明，挺拔秀丽，和彩陶的圆浑深厚，形成各具特色的迥异风格。黑陶一般不多加装饰，只是在某些部位上加绳纹、划纹和方格纹等，也有以镂空作为装饰的。
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0#艺术设计考研史论##中国工艺美术史# 《中国工艺美术史》华梅主编 第一章 原始社会的工艺美术 第一节 石器时代与陶器 大汶口文化 时间：距今约五千年。 地点：在山东腾县岗上村首次发现，因有一些红、灰陶，大家猜测可能是仰韶文化的遗物。陶器的特点：以素面灰陶、红陶为主，少量彩陶，晚期出现较多的白陶。器形多样，有鼎、豆、壶、罐、杯（简形、单把、高柄、高脚）和各种造型的鬶（guī）。 纹样：以镂空和彩绘最具特色，还有旋纹，
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1#艺术设计考研史论##中国工艺美术史# 《中国工艺美术史》华梅 第一章 原始社会的工艺美术 第一节 石器时代与陶器 陶质塑像 辽宁西部山区发现距今约五千年的大型祭坛、女神庙和积石冢群址，并先后出上了一批极其珍贵的文物。 有母系氏族社会的象征物——陶质妇女裸体小塑像，这类小塑像在国外曾多次发现，被称为“早期的维纳斯”，而在我国则是第一次见到；陶质无头的孕妇形象，残体高约5厘米，被推断为“生育神”或“农业神”。 彩陶人
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0#中国工艺美术史##马家窑型##甘肃半山和马厂类型# 仰韶文化——马家窑型 分布：以甘肃临洮县马家窑出土彩陶为代表，属于晚期仰韶文化，后来被单独称为马家窑文化。 纹饰特点：这些彩陶图案中多用旋纹，流利生动，结构巧妙，富有强烈的律动感。装饰面积较大，往往遍布器物内外，既丰满、匀称同时给人以多变化的感觉，与半坡和庙底沟型相比，显得更为精致美观。 仰韶文化——甘肃半山和马厂类型 甘肃半山和马厂类型的彩陶造型优美，装饰
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1#艺术设计概论##史论##艺术设计考研# 《中国工艺美术史》华梅主编 第一章 原始社会的工艺美术 第一节 石器时代与陶器 仰韶文化——马家窑型 分布：以甘肃临洮县马家窑出土彩陶为代表，属于晚期仰韶文化，后来被单独称为马家窑文化。 纹饰特点：这些彩陶图案中多用旋纹，流利生动，结构巧妙，富有强烈的律动感。装饰面积较大，往往遍布器物内外，既丰满、匀称同时给人以多变化的感觉，与半坡和庙底沟型相比，显得更为精致美观。 仰韶文化
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0#史论##艺术设计考研##中国工艺美术史# 《中国工艺美术史》华梅主编 第一章 原始社会的工艺美术 第一节 石器时代与陶器 仰韶文化——庙底沟型 分布：以河南三门峡庙底沟遗址出土的彩陶为代表。 纹饰特点：彩陶上主要绘几何图案，纹饰的组合富有弧线的美，装饰在器皿那膨胀的腹部上，既显得整体造型丰满，又给人一种圆转流畅的感觉。在叶纹、网纹、斜线、弧线等组织中常喜欢用一种圆点作为穿插装饰，具有较强的对比作用，这是它的特征之
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0#史论##艺术设计考研# 《中国工艺美术史》华梅主编 第一章 原始社会的工艺美术 第一节 石器时代与陶器 仰韶文化 代表作品：舞蹈纹彩陶盆 该彩陶盆，内壁绘舞蹈花纹，五人一组手拉手面向一致。头侧各有一条斜线，好似发辫，每组外侧两人的一臂画成两条线，或许反映空着的两臂舞蹈动作较大而且频繁。 这样完整地表现人物和明显地描绘人的一定活动的图画，在彩陶盆上还是第一次发现，透露着原始人纯真的感情和炽热的情绪。
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0#史论##艺术设计考研##中国工艺美术史# 《中国工艺美术史》华梅主编 第一章 原始社会的工艺美术 第一节 石器时代与陶器 仰韶文化——半坡型 分布：以陕西西安半坡的彩陶为代表。 纹饰特点：纹饰单纯，几何形常用直线、波线和折线等几种基本线条组成，具有一种纯朴和稚拙的情趣。半坡彩陶的纹饰多用黑色绘成，显著特点是动物形花纹较多，其中尤以鱼纹为最生动而且普遍。鱼纹装饰约十余种，有一种人面形和鱼形在一起的花纹格外突出。人面
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0#史论##艺术设计考研# 《中国工艺美术史》华梅主编 第一章 原始社会的工艺美术 第一节 石器时代与陶器 仰韶文化 时间：距今约六千年。 地点：在河南渑池县仰韶村发现而得名的；仰韶文化主要分布在黄河中上游地区。 这一时期尤以彩陶最为突出，因此仰韶文化一般也称为彩陶文化。 品种：彩陶的造型品种繁多，如汲水用的尖底瓶、葫芦瓶；饮水用的钵、碗、杯；蒸煮食物用的鬲(lì)、甗(yǎn)、鼎；盛储食物用的盆、罐、瓮(wèng)等。总之是按不同
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0#史论##艺术设计考研# 《中国工艺美术史》华梅主编 第一章 原始社会的工艺美术 第一节 石器时代与陶器 河姆渡文化 地点：是在浙江省杭州湾以南余姚县河姆渡发掘的新石器时代遗址。 陶器特点：质料单一，陶土中掺和大量的草类、禾本科植物的秆儿、叶碎末和种子壳等有机物，这些有机物烧成后变成炭，因而陶器呈黑色，纵剖一块陶片还可以清晰地看到碳粒结晶，俗称“夹碳黑桃”。造型简单，没有过多装饰。 典型器皿——釜 釜就是古代一种蒸
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4彩陶是一种绘有黑色、红色的装饰花纹的红褐色或棕黄色的陶器。若楠2019
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0#中国工艺美术史##艺术设计考研##史论# 《中国工艺美术史》华梅著 彩绘百戏俑 这些陶俑造型各异，装束一致，均为赤裸上身和双足，腰部仅系一裙。虽然百戏俑是彩绘陶塑，但其制作应是以当时的百戏表演者为原型。这从一个侧面反映出当时人们的社会生活情景。除此之外，我们还从百戏俑的服装款式、色彩、图案、纹样方面得到许多信息，反映出当时人们的审美趋向，这对研究秦朝的纺织、服饰提供了真实的实物资料。 说明了战国时期的制陶工
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0#中国工艺美术史##史论##艺术设计考研# 《中国工艺美术史》华梅著 兵马俑坑 1974年夏，在陕西临潼秦始皇陵东侧发现一座规模巨大的陶俑坑，面积1.26万平方米，出土了六千余件体形高大，造型生动的陶兵马俑。 特点：陶俑中的武士俑体高一般都在一百八十厘米左右，陶马则与真马体量等同。这批陶人和陶马的烧成，是中国古代制陶工艺史上的壮举。继一号坑发现以后，又有二号坑和三号坑被相继发现，其中陶质将领身穿彩色铠甲，属于彩绘陶性质。
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0#中国工艺美术史##史论##艺术设计考研# 《中国工艺美术史》华梅著 战国秦汉的工艺美术 秦代陶瓷工艺 在秦汉制陶工艺中还有相当数量的陶俑，这些陶俑充满了浓郁的生活气息。当然，秦汉陶塑首推秦始皇陵兵马俑。
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0#史论##艺术设计考研##中国工艺美术史# 陶瓷工艺 彩绘陶
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0#史论##艺术设计考研##中国工艺美术史#陶瓷工艺 灰陶
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3#艺术设计考研##史论##中国工艺美术史#《中国工艺美术史》华梅著 第三章 战国秦汉的工艺美术 陶瓷工艺
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3#史论##艺术设计考研##中国工艺美术史# 第三章 战国秦汉的工艺美术 第三节 印染织绣工艺及服装
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0#艺术设计考研##史论# 装饰的萌芽 从原始工具的应用，到装饰品的出现，这些都是原始人们审美观念的反映，是装饰的萌芽。在生产力极低的社会里，人类这种爱美的天性往往具有宗教意义。审美的功利性高于艺术性。原始装饰中，具有普遍意义的是“图腾”，大约和氏族公社同时产生，每个氏族往往采用一种动物作为本氏族的标志，这是人们在生产力极低的情况下，将自然物人格化，并赋予一种想象的超自然的力量，以企求达到自我保护的作用，这
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0#艺术设计考研##史论# 原始社会的工艺美术 原始社会是中国工艺美术的源头，是工艺美术萌芽和审美意识发生的年代。中华民族的祖先在从事劳动、改造自然的同时也创造出了最原始的工艺美术。石器、陶器、纺织、骨雕、玉雕等工艺都在原始工艺美术中取得了突出成就。其中原始陶器的发明创造，是中国古代工艺美术史上的第一座丰碑。
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0#艺术设计考研##史论# 奴隶社会的工艺美术 青铜时代与青铜器 青铜器的纹饰 重环纹
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0#艺术设计考研##史论# 奴隶社会的工艺美术 青铜时代与青铜器 青铜器的纹饰 云雷纹
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0#艺术设计考研##史论# 奴隶社会的工艺美术 青铜时代与青铜器 几何纹：青铜器的纹饰从创作手法上看，有写实的虎、牛等，也有不少属几何形花纹，如青铜器上常见的回纹、云雷纹、斜方纹、圆圈纹、三角纹和涡纹等。基本上继承发展了原始社会时期的各种陶器纹样。还有一些是经过变化的新式纹样，特点是进一步加强程式化，已经更加完整并具备了形式美的规律性。这部分花纹在青铜器上大多作为边饰或底纹，然后和凸起的，属于浅浮雕的动物纹
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0#艺术设计考研##史论# 奴隶社会的工艺美术 青铜时代与青铜器 青铜器的纹饰 植物纹：奴隶社会的青铜器上单独用花草叶作素材的纹样比较少，至今已发现的有旋花纹、四花纹及晚期（春秋时期）梅瓣纹、莲瓣纹、蕉叶纹等若干种。
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0#天津师范大学# 《中国工艺美术史》华梅主编 天津人民出版社 第二章 奴隶社会的工艺美术 第一节 青铜时代与青铜器 青铜器的纹饰 夔纹
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0#天津师范大学# 第二章 奴隶社会的工艺美术 第一节 青铜时代与青铜器 青铜器的纹饰 凤：是人们将孔雀、锦鸡、鹤等禽类最美丽的部位综合一体而产生的神化形象，它的高冠和长尾使它具有一种尊严。加之，龙凤是夏商原始部族图腾，因而不仅成为中国艺术中的主角，而且还代表着帝王和王后的尊贵身份。 青铜器动物纹中还有犀、象、虎、牛、羊。
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0#天津师范大学# 第二章 奴隶社会的工艺美术 第一节 青铜时代与青铜器 青铜器的纹饰 夔：为一角一足，在远古神话中是类似鳄鱼样的猛兽，由于无事时仰面朝天以尾击腹，声传百里。尽管其形象起源的说法很多，但它在铜器上的形象确实是侧身、一角一足。
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0#天津师范大学# 第二章 奴隶社会的工艺美术 第一节 青铜时代与青铜器 青铜器的纹饰 动物纹：商周青铜器上出现最多的动物形象是神化的饕餮、夔、凤等。饕餮是贪婪的象征，据传是中国早期神话中的猛兽。当代学者则认为这不够确切，最好称作兽面。
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0#天津师范大学# 第一章 原始社会的工艺美术 第二节 原始社会的其他工艺美术 髹漆工艺 漆绘黑陶杯 江苏吴江县团结村及梅堰遗址（属新石器时代晚期良渚文化系统）出土的漆绘黑陶杯 造型及装饰：罐各一件，器身较小，上面用暗赭色涂料描绘上粗犷的绳纹，色层较厚但有光泽，经研究为天然生漆绘成。
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0#艺术设计考研##2022考研##艺术史论参考书目# 服饰 代表作品：“贯口衫”。 即用块相当于两个衣长的布，中间挖洞或切口，以使头部从中伸出来。就这样，前一片后一片的衣服被拦腰一系，便成了早期的服饰造型。 衣服质料：有直接选取的兽皮或植物枝叶。
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0#艺术设计考研##2022考研##艺术史论参考书目# 陶质人像葫芦瓶 地点：浙江嘉兴相当于良渚文化时期墓葬中，出土一件陶质人像葫芦瓶。 特点：瓶顶部塑一人头像，人脑后有一竖向小孔，据考证是用以插戴冠帽的；耳垂处有小穿孔，可能是为佩戴耳环。后脑发髻处和颈下正中分别有一竖向小孔，或许是插戴发饰和项饰的。无论它是否带有原始宗教的意味，我们都可以从其独特匠心上看到佩饰的早期应用情况。
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0#艺术设计考研##2022考研##艺术史论参考书目# 其他配饰 在其他新石器时代遗址中，尤为出色的是大汶口文化的象牙雕简、骨雕筒和象牙琮等，有的筒身上布满剔透的花瓣纹样，有的还镶嵌了绿松石。在相当于大汶口文化的江苏新沂花厅遗址中，几乎所有的大小墓葬内，都有多少不一的绿松石耳坠儿和玉质的镯、环、佩、串饰、瑗等佩饰品。 这些遗物的发现，有力地说明人类在改进工具时，除了要求能便于使用、提高生产效率之外，还试图使这些器物
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0#艺术设计考研##2022考研##艺术史论参考书目# 佩饰 红山文化玉龙 地点：内蒙古自治区翁牛特旗三星他拉村出土。 特点：高26厘米，气势夺人、豪壮宏伟，被人们誉为风拔骨劲、浩气浑成，这是迄今发现的中国最早的玉龙。
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0#艺术设计考研##2022考研##艺术史论参考书目# 佩饰 中国新石器时代那些磨制精致的各种质料的佩饰，那些纺织过程中离不开的纺轮和骨针，都在说明着华夏古人对艺术所奉献的切。二万七千年前，北京山顶洞人就已经在装饰自身了。我们不排除原始人将它垂挂在身上有着审美的需求，但更应该关注的是，其中有着更重要的巫术含义。 意义：人类首先为了保护自己，进而希望部族繁衍壮大，纯为审美或说纯为装饰的佩饰比这出现要晚得多。说明了人类
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0#艺术设计考研##2022考研##艺术史论参考书目# 印纹陶工艺 在新石器时代晚期，长江流域江浙一带盛行一种印纹陶工艺。 造型：印纹陶造型受到仰韶、龙山两种文化的影响，既圆浑饱满又挺拔有力。 装饰方法：是以一种预先制成的刻有几何纹的拍板或裹上某种编织物的木板，在器胎半干时依次打印成纹。规整、细致、匀称是这一类陶器装饰纹样的主要特色。
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0#艺术设计考研##2022考研##艺术史论参考书目# 龙山文化 时间：距今四千年。 地点：最早发现于山东章丘县龙山镇城子崖。 代表艺术品——黑陶 黑陶不重色彩，专以造型见长，规整，单纯，外轮廓线转折处棱角分明，挺拔秀丽，和彩陶的圆浑深厚，形成各具特色的迥异风格。黑陶一般不多加装饰，只是在某些部位上加绳纹、划纹和方格纹等，也有以镂空作为装饰的。
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0《中国工艺美术史》华梅主编 大汶口文化 时间：距今约五千年。 地点：在山东腾县岗上村首次发现，因有一些红、灰陶，大家猜测可能是仰韶文化的遗物。陶器的特点：以素面灰陶、红陶为主，少量彩陶，晚期出现较多的白陶。器形多样，有鼎、豆、壶、罐、杯（简形、单把、高柄、高脚）和各种造型的鬶（guī）。 纹样：以镂空和彩绘最具特色，还有旋纹，附加堆纹，偶见方格纹和篮纹，亦有接近庙底沟仰韶文化的花瓣纹。 代表器皿：兽形鬶，长
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0《中国工艺美术史》华梅主编 陶质塑像 辽宁西部山区发现距今约五千年的大型祭坛、女神庙和积石冢群址，并先后出上了一批极其珍贵的文物。 有母系氏族社会的象征物——陶质妇女裸体小塑像，这类小塑像在国外曾多次发现，被称为“早期的维纳斯”，而在我国则是第一次见到；陶质无头的孕妇形象，残体高约5厘米，被推断为“生育神”或“农业神”。 彩陶人首瓶，瓶高31. 8厘米。这个瓶形实则是个小姑娘。尽管瓶体两头小中间丰，上面布满花
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0《中国工艺美术史》华梅主编 仰韶文化——甘肃半山和马厂类型 甘肃半山和马厂类型的彩陶造型优美，装饰粗犷，都各有特点。
