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2古琴是国学文化之一，古琴培训班的选择很重要，主要有以下几个方面需要注意：
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0请问这是什么乐器
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3“巨壑迎秋，寒江印月。万籁悠悠，孤桐飒裂。”深秋山下，月夜江边，万籁俱寂中只听得古琴声起，孤冷清扬。这四句诗不仅把我们带入到古琴深邃的意境中去，也刻在了这把唐代名琴的龙池两边。“大圣遗音”，寓意从远古圣人那里流传下来的琴音，纯洁而高尚。 这把琴属于存世为数不多的唐琴之一，琴腹龙池内两侧上下刻着“至德丙申”的年款。这一年，唐朝历经安史之乱，玄宗退位，肃宗即位改元，大圣遗音琴是中唐之states
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73这个吧是不是被弃了啊(￣(工)￣)，这样做真的大丈夫吗？我很喜欢古代乐器啊！难道以后都单机吗岂可修！
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3在北京孔庙看见这种乐器，声音挺好听的，当时写着是“色&空”，可是百度不到，求教乐器名！
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1古称「横吹」、「横笛」，原流行于西北少数民族地区。公元前一世纪末汉武帝时，笛称之为横吹，在鼓吹乐中占有重要地位。笛在中国分布很广，各类型制与品种繁多，渐渐分出曲笛、梆笛两种。明清(1644-1911)以来多用于戏曲音乐伴奏。
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0因其形如柳叶而得名，俗称土琵琶、金刚腿、柳叶琴。是鲁南、苏北的柳琴戏、安徽泗州戏和浙江绍兴乱弹的主要伴奏乐器，为唐代以来在民间流传的梨形音箱弹弦乐器之一种，其外形、构造、奏法均与琵琶相似。原为两弦、七品的中音乐器。最早用柳木制，二或三弦。现用的柳琴是1950年代为中国民族管弦乐团的组建而改革之产物。改革后的柳琴张弦四根、廿九品，音域相等于小提琴，宽达四组八度。其低音区的发音浑厚结实，中音区圆润柔和，高
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0我买了一只洞萧，就是不会吹我实在不想放弃，谁能教教我
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0签到的顶一个，增人气啊
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3只是买来放家里
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5如题 我想学一种古代乐器 可是又怕麻烦 再加上学习 所以想学简单一点的 能请各位告诉我哪种简单点嘛
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7红山诸文化时期及红山诸文化地区的乐器--东胡 撰文
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0中和琴 明 长124cm 肩宽19.5cm 尾宽14.5cm 辽宁省博物馆藏 列子式。髹褐黑两色漆，蛇腹断带细密流水断纹。额及琴面嵌有各色珍奇宝石，珠光宝气，居存世潞王琴之冠。背面龙池上方刻“中和”，下有题诗。纳音内刻“大明崇祯戊寅岁（1638）季秋潞国制第八号”。
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0海月清辉琴 宋 长117.5cm 肩宽18cm 尾宽12.5cm 故宫博物院藏 仲尼式。栗壳色漆，流水断纹。背面龙池上方刻隶书“海月清辉”，下刻篆书“乾隆御府珍藏”印。两侧有梁诗正、励宗万、陈邦彦、董邦达、汪由敦、张若霭、裘日修等人题铭。清代曾由热河行宫珍藏。
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0万壑松琴 宋 长128.5cm 肩宽20.2cm 尾宽14.5cm 故宫博物院藏 仲尼式。黑漆，蛇腹间牛毛断纹。背面龙池上方刻楷书“万壑松”，两侧刻文“九德兼全胜磬钟，古香古色更雍容。世间尽有同名器，认尔当年万壑松。”后有题款。曾由已故津门琴家宋兆芙珍藏。
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0太古遗音琴 晚唐 长122cm 额宽22cm 尾宽14cm 中央音乐学院藏 师旷式。原黑漆，大流水断纹。背面龙池上方刻行书“太古遗音”，池下刻篆书“清和”印，左侧刻“吴景略重修甲子中秋”。古琴音乐主要受儒家中正和平、温柔敦厚、「德音之谓乐」和道家顺应自然、大音希声、清微淡远等思想的影响。曾由已故山东琴家詹澄秋珍藏。
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2怎么没什么人啊？？？
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085212540 本群所有喜爱古乐的朋友都可以进来讨论 新建不久 人还不多 我计划让他一个月之内活跃起来 本区人员贵精不贵多 闲杂之人还请后面排队
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0筝，通常人们又把它叫做古筝。这与它具有古老的历史渊源、浓郁的民族特色，以及丰富的传统筝曲给人们留下的古朴雅致的情趣有关。早在公元前四世纪的战国时代，筝就已流行于秦、齐、赵等国。其中以秦国最为盛行，故素有“真秦之声”、“秦筝”之称，在古代，筝 还被称为瑶筝、银筝、云筝、素筝等。关于筝的命名，史料中说法不一。有的说筝是由乐器本身的音响效果命名的；有说是二人争瑟取其相争的“争”字而得名的；也有说是因“秦
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0情歌诗人游鸿明最近出版了一张新专辑《诗人的眼泪》，这是一张以爱情为主题的音乐专辑，每一首歌都歌颂着一种难得的真爱，有从李后主的故事发想，描述即使不被祝福也义无反顾的“诗人的眼泪”，甚至也有描述风尘中的真爱的“没有脸的人”。 其中，最值得一提的是，游鸿明在该张专辑中大量地运用了中国民族音乐的元素。尤其是在《诗人的眼泪》这一首歌里加入了古筝元素，邀请在广州拥有“百乐王”美名的潘澐涛先生
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0今天人们对古筝已不再陌生了，它已成为妇孺皆知、耳熟能详的一宗大众的文化艺术。这是主要得益于半个多世纪以来，在国家文化方针的正确引导下，和几代筝人含辛茹苦的不懈努力中所取得的辉煌。发展至今筝学艺术成就是非常令人欣喜的。具体体现在：筝艺资料的民发掘、整理，各流派曲目搜集成册；从民间走向专业学府院校，登堂入室、步入艺术殿堂；筝表演技艺的飞跃，创作曲目的丰富，器乐改革等方方面面。 然而，时
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0筝，最古老的华夏乐器之一。真秦之声，源远流和，恰似高山流水，汩汩淙淙，流过千秋万代，渗入万众心田。 筝，最优美最高雅的民族乐器之一。轻拨慢按，若行云流水，莺啼鸟啭；扫摇滚拂，如惊涛骇浪，排山倒海。 筝，最易学习最易普及的传统乐器。轻轻一拨，音从指来，勤学巧练，不日即会；练习数月，便可登台演奏，深修多年，未必完全占有。 筝，最富魅力的古典乐器。其形典雅
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0古筝自见诸记载以来，已有两千多年的历史。但古筝的演奏技法却发展缓慢。 在汉代以前，古筝是用较长的拨子弹奏的，在古代诗词歌赋中，均把用这种演奏技法演奏古筝均叫做“弹筝”。由于用拨子弹奏，指法自然简单，故演奏技法只有“大兴小附、重拨轻随（大指与中指进行“托勾”的技巧）”，“无要妙之音、变羽之转（没有变化按音）”。 至唐代，琵琶演奏家裴神符放弃了用拨子弹琵琶的方式（时称“
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1古击乐器，把一系列铜制的钟挂在木架上组成，用小木槌击奏。 各时代形制大小不一，格数也不相同，河南信阳出土的春秋末期编钟有十三枚。清乾隆时所制者有十六枚，各枚大小相等。
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0我是新人 不知道发帖需要怎样的规则 如果错了 请吧主大人批评指出 正题 本人最近在为蒹葭配曲 其中用到得乐器搭配如下 前奏：横笛 正体（演唱部分）：二胡+古筝 间奏：二胡+横笛 尾声：二胡+横笛 有错误的地方或者不适合的地方请大家指出 加以修改
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0札木聂 拨奏弦鸣乐器。流行于中国西藏、云南、甘肃、青海、四川等藏族地区民间的拨弦乐器。又名六弦琴。琴头弯曲，左右各设3个弦轴，指板不设音品。共鸣箱上小下大呈瓢形，背板用红木制作，正面下半部蒙羊皮或蟒皮，张6根丝弦或尼龙弦，两弦定一音，为a、□、□。音域a～□。 札木聂坐立演奏均可。坐姿演奏时，将琴置于右腿之上，右手持骨片拨奏。用于歌舞时，系以彩绸挂在肩上，边弹边跳。札木聂只用第一把位
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0南胡 流行于江南地区，用于江南丝竹乐及江南民间小戏的伴奏。20世纪20年代刘天华将其带到北京，在 制作上进行了改革，并创作了许多乐曲，丰富了演奏技巧，将其发展为独奏乐器，定名为二胡。30年代，旅居上海的吕文成将其带到广东，换成钢丝弦，用于广东音乐中，定名为粤胡。其定弦比二胡高四、五度，亦称高胡。过去的南胡，演奏时不换把位，音域在八度或十度以内。二胡和粤胡则采用了高把位，扩大了音域，增强了表现力。
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0牛腿琴 擦奏弦鸣乐器。流行于中国贵州侗族、苗族地区的传统弓弦乐器。琴身长50多厘米，因为形状像牛腿，故名。牛腿琴张弦2根，纯五度定弦：f1、C2。弓呈半月状原始猎弓形，用马尾或麻做弓毛。共鸣箱用松木、杉木制作，上有音孔、音柱，没有指板。形制和持奏与小提琴的始祖、阿拉伯的拉巴卜类似，音色近似小提琴。演奏方式有两种：一是左手持琴按弦，将琴放在左肩，琴头稍下斜;右手持弓,与小提琴奏法相仿,但不能换把,
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0玎 拨奏弦鸣乐器，流行于中国云南傣、德昂等民族地区的民间拨弦乐器，又名崩龙玎、马腿琴。形制近似侗族的牛腿琴。琴身长81厘米，琴体用整块香椿木制作，腹部正面掏空，上盖竹板，板上开两音孔，共鸣箱内侧亦开1孔。用长条铅块为琴马，指板上粘薄木片为音品。琴头设3个弦轴，张3 根钢丝弦，定弦为□、□、□；音域为□～□。 演奏方法：将玎横抱胸前，或置于两腿间，琴身向前倾斜，左手扶琴按弦，右手食指内侧
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0都它尔 拨奏弦鸣乐器。流行于中国新疆维吾尔族中的民间拨弦乐器。“都它尔”一词，意为二弦琴。音箱似瓢，面板用桐木，其他部分均用桑木制作。都它尔有大中小3种。指板设15～18个丝弦品位，按十二平均律排列，上张丝弦两根。定弦有五度定弦G、d，四度定弦A、d，或同度定弦d、d，音域为G～□。 演奏时将音箱置于右腿上，琴杆斜置胸前，左手扶琴颈，用食、中、无名、小各指按音，拇指按内弦和音。右手各指弹奏。都
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0独弦琴 拨奏弦鸣乐器。流行于越南和中国京族地区的拨弦乐器。因只有 1根琴弦，故名独弦琴，亦称葫芦独弦琴或单瓢。有木制、竹制两种。木制的琴身、面板和底板用桐木；底板处有2～3个音孔。琴身左端竖有 1根弹性细杆，杆上插入 1个小葫芦，葫芦的大球形部分削去大半而呈□叭口形；琴杆竹制或牛角制，琴杆上端弯曲如钩状。张金属琴弦 1根，弦的一端穿过□叭口拴在琴杆上；另一端穿过琴身右端面板的小孔，系在琴身右端
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0伽倻琴 拨奏弦鸣乐器。流行于朝鲜和中国朝鲜族地区的民间拨弦乐器。其形似筝，由音箱、琴弦、弦柱、弦轴等部分组成。音箱长方形，面板用桐木、底板用栗子木制作。传统伽□琴有12根丝弦,音域为□～□。演奏方法：琴身较小者,演奏者取半蹲式,左端置于地上，右端置于左膝。琴身较大者，置琴于桌上。右手弹拨，左手按弦。右手有弹、拨、滚等技巧。富有特色的奏法有八度双音、泛音、断音、重音、弄弦等。左手技巧主要有
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0考姆兹 拨奏弦鸣乐器。流行于中国新疆柯尔克孜族地区的民间弹拨乐器。其形制近似火不思。用整块杏木做共鸣箱背框和琴杆，桐木为面板，核桃木为弦轴；梨木为琴马，无音品，面板上开有圆形音孔,张3根丝弦或尼龙弦。其形制、定弦、奏法因地而异。弹奏时，将琴斜置右腿上，左手有揉弦、勾弦、滑音、擞音等技法；右手有20多种弹法，最常用的是食指弹拨中外两弦，拇指拨内弦伴奏,或食指弹拨与5指扫弹、
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0天琴 拨奏弦鸣乐器。流行于中国广西十万大山南麓壮族地区的民间拨弦乐器。亦称“叮叮”，约有200多年历史。天琴由琴杆、琴筒、弦轴、琴马、琴弦组成。琴杆长80厘米，琴筒直径12厘米，用葫芦瓢麻竹筒制作，筒面贴薄板。弦琴轴木制，左右各一。琴马竹制，呈等腰三角形；张丝弦2根，定弦为□、□或□、□。弹奏时，左手持琴按音，右手食指来回拨弦发音。天琴的音色清亮优美，常用于独奏、合奏及歌舞伴奏。天琴的传统曲
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0艾捷克 擦奏弦鸣乐器。流行于中国新疆维吾尔族地区。有古老的多朗艾捷克、新型艾捷克和低音艾捷克等数种。 多朗艾捷克 流行于新疆南部的麦盖提、巴楚等多朗人居住地区。形似板胡。是多朗乐队中唯一的弓弦乐器。用椰木做琴杆，沙枣木做共鸣箱，琴面蒙羊皮或驴皮,张一缕马尾弦为主奏弦。在琴杆中部两侧设6～10根钢丝共鸣弦。主奏弦音高为□，共鸣弦分别定为g、□、□、□、□、□、□、□。音域为□～□。多朗
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0板胡是伴随着地方戏曲梆子腔的出现，在胡琴的基础上产生的。中国擦奏弦鸣乐器。 它的名称是因为琴筒用薄木板粘成而得名的。又称梆胡，秦胡，胡胡，呼胡，大弦和瓢。 板胡在中国大约有300多年的历史，品种繁多，音色明亮，高亢。是我国多种梆子腔戏曲，北方戏曲和曲艺的主要伴奏乐器。 20世纪50年代后，又用于独奏，器乐合奏。深受广大人民喜爱，流行于西北、华北、东北、东北各省区，尤以陕西、甘肃、山西等省最为盛行
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0马骨胡 擦奏弦鸣乐器。流行于中国广西壮族地区。壮语称“冉列”。形制及奏法与高胡近似。因传
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0萨它尔 擦奏弦鸣乐器。流行于中国新疆维吾尔族地区的传统弓弦乐器。清代回部乐中译为“塞他尔
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0西玎 擦奏弦鸣乐器。流行于中国云南西双版纳和思茅的傣族地区，又名“傣玎”。西玎为傣语“拉的琴”之意。形制近似板胡。
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0轧筝 擦奏弦鸣乐器。流行于中国河北、河南、福建、广西、吉林、延边地区的传统乐器。轧筝的历史悠久，据《旧唐书·音乐志
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0此件北宋元丰关律年(公元一0八三年)制造的冠古琴，距今已有九百十二年的历史。琴之造型优美，原为古琴名师郑正华旧藏。琴名「冠古」，系因琴底槽腹刻
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3称喇叭，小唢呐又称海笛。两晋时期（公元265--420年）已流行于新疆地区。清代唢呐在回部乐中使用，称为苏乐奈。它是民间运用最广泛的乐器之一，除了
