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_源樱
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0名家评语：何水法：大风这个人，感觉他为人朴实，我对他的印象很不错。传统中国画讲究“画如其人”，有“人好画品也好”之说，这是传统中国画一脉相承的优良传统。所谓“物以类聚，人以群分”。除了人品，他的画还有很大的艺术魅力。大风在湖北美院任教，可以把浙江正宗的中国画笔墨在湖北弘扬。我与湖北美院的正、副院长、省美协主席等接触中了解到，张大风都是被肯定的一位优秀的画家，大风的作品，无论是水墨抑或是色彩中的鸟、共 9 张
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0名家评语：张桂铭：大风水墨酣畅，笔法草而不率，纵而有节。色泽腴润，笔法凝练，前墨后色，秩序井然，交相辉映，展示出蓬勃的生机和无限的活力。共 9 张
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0名家评语：郑竹三：中国画的大写意精神都在浙江，大风的花鸟画，他受徐青藤、赵之谦影响。绍兴是最完美、最国粹，最能张扬个性与时代风格、包括民族精神的地域。美术近代史的贡献在于绍兴。大风很幸运的就生活在绍兴这个地方。大风品格好，做人率真，有才情。大风的画，才情占了一大半，把自己的个性全部用画来体现，画如人，人如画。大风带着很大胆的摸索、探索精神，大风所有的画基本都是用笔墨的线写出来的。大风的画，人与景合共 9 张
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0张大风作品欣赏 名家评语：李奇茂：观张大风先生的花鸟画作品，“气从笔生，韵由墨动，吸传统之精华，酿当代之佳作”共 9 张
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0张大风，1965年生，浙江绍兴人，毕业于湖北美术学院硕士研究生班，毕业后留校任教，现为湖北美术学院书画绘本研究中心主任，九三学社湖北美术学院支社主委，中国画学院副教授、博士、研究生导师。九三学社湖北书画院院长，九三学社中央书画院副院长，九三学社中央教育文化委员会委员，中国美术家协会会员。#画家张大风##写意花鸟画##中国画#共 9 张
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0名家评语：肖峰：张大风是一位年轻有为的比较卓有成绩的潜力中国画家，他继承了浙派吴昌硕先生及吴茀之、诸乐三这样一些名家的优秀传统，在笔墨上充满了笔意墨韵，充满了诗情画意，所以他的花鸟画充满了一种诗情的表现。他的笔墨很有浙派艺术家的墨韵，潇洒，而且他的笔墨能传情，他的画充满了生命力。我们浙江是花鸟画的故乡，除了吴昌硕先生以外，后继者有潘天寿、诸乐三、吴茀之这样的巨匠。在这样的一种艺术气氛的熏陶下，他有共 9 张
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0无论是大小李的青绿山水，还是徐青藤的泼墨花鸟，数百年后的今年，展现在我们眼前的则都是“非常传统”的经典作品。张大风说：“如何看待"传统"这个问题，是每个绘画者的永久课题。希望主张现代的，仔细地去体味一下传统绘画；主张传统的，暂停一下"勾勒点染"，使"传统"与"现代"互为参考、互为补充。”共 9 张
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0山阴张大风，张大风总结真正的“传统”，其判别标准是对中国画所应体现的人文精神的关照，不论是用何种笔墨技巧、构成形成来表现，都应该是中国画传统的延续，任何作品都是传统形成过程的必然，传统与现代虽看似矛盾，但两者是水乳交融的关系，矛盾何尝不是在相互转化经典的现代不久即为传统。共 9 张
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0山阴张大风，传统的花鸟画讲究点、线、色、墨的“逸气”、“品格”，现代花鸟画似乎更侧重于“情”的张扬，在“情”的张扬中，点、线、色、墨的韵律节奏生机活力，折射出的是画家的精神状态。“气聚而神动”，张大风正是把一种生命的豪气注入笔墨之中，使物质的笔墨转换为“神韵”的活力，一种不同于古人的艺术内涵便溢荡于画面。而画家擅于用墨、用水、用色的优势，又使其笔中有墨、墨中有笔，干湿浓淡、相得益彰，创造了一种富有共 9 张
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0张大风先生在重视传统基础的同时，还强调更应该在其基础上去创造、去发展，推陈出新，即学习与创造、继承与发扬要紧密地联系起来。作为一个画家，一种个性化语言的形式是长期实践的结果，一种语言的自如运用，则更有赖于观念上的突破。张大风对对象的观察与把握、再现与表现，都有自己特定的方式与追求。正因为如此，也使他的画面效果逐渐显出了自身的面貌。共 9 张
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1真的很喜欢张大风老师画的写意了，尤其是昆虫和禽鸟，几笔勾勒便活灵活现，生动有趣😂老师也太强了
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0山阴张大风，笔墨当随时代，在张大风的画中，既有传统，又不满足于传统；既有创新，又未走得太远。在传统与创新的两翼中架起艺术的桥梁，使自己的艺术在两翼的兼顾中，体现笔墨的深厚性，以展示中国艺术笔情墨韵的独特表现力与美感，对笔墨元素的深刻认识与理解使他的作品产生了耐人寻味的内涵以及有意味的笔墨结构。墨色的浓淡干湿、线的疏密虚实、墨的韵致、笔的节奏以及书写性的美感，都可以看出他对前人笔墨成就的解读与继承。共 9 张
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0张大风，1965年生，浙江绍兴人，毕业于湖北美术学院硕士研究生班，毕业后留校任教，现为湖北美术学院书画绘本研究中心主任，九三学社湖北美术学院支社主委，中国画学院副教授、博士、研究生导师。九三学社湖北书画院院长，九三学社中央书画院副院长，九三学社中央教育文化委员会委员，中国美术家协会会员。共 9 张
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0名家评语：郑竹三：中国画的大写意精神都在浙江，大风的花鸟画，他受徐青藤、赵之谦影响。绍兴是最完美、最国粹，最能张扬个性与时代风格、包括民族精神的地域。美术近代史的贡献在于绍兴。大风很幸运的就生活在绍兴这个地方。大风品格好，做人率真，有才情。大风的画，才情占了一大半，把自己的个性全部用画来体现，画如人，人如画。大风带着很大胆的摸索、探索精神，大风所有的画基本都是用笔墨的线写出来的。大风的画，人与景合共 6 张
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0中国画的大写意精神都在浙江，大风的花鸟画，他受徐青藤、赵之谦影响。绍兴是最完美、最国粹，最能张扬个性与时代风格、包括民族精神的地域。美术近代史的贡献在于绍兴。大风很幸运的就生活在绍兴这个地方。大风品格好，做人率真，有才情。大风的画，才情占了一大半，把自己的个性全部用画来体现，画如人，人如画。大风带着很大胆的摸索、探索精神，大风所有的画基本都是用笔墨的线写出来的。大风的画，人与景合，景与艺合，艺与德共 6 张
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0山阴张大风，中国美术学院老院长肖峰说：“张大风是一位年轻有为的比较卓有成绩的中国画家，他是一个很有潜力的中国画家，张大风同志继承了我们浙派吴昌硕先生及其后人像吴茀之、诸乐三这样一些老先生的优秀传统，在笔墨上充满了笔意墨韵，充满了诗情画意。所以他的笔墨很有浙派艺术家的墨韵，潇洒，而且他的笔墨能传情，他的画充满了生命力，我们浙江是花鸟画的故乡，除了吴昌硕先生以外，后继者有潘天寿、诸乐三、吴茀之这样
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0山阴张大风，笔墨当随时代，在张大风的画中，既有传统，又不满足于传统；既有创新，又未走得太远。在传统与创新的两翼中架起艺术的桥梁，使自己的艺术在两翼的兼顾中，体现笔墨的深厚性，以展示中国艺术笔情墨韵的独特表现力与美感，对笔墨元素的深刻认识与理解使他的作品产生了耐人寻味的内涵以及有意味的笔墨结构。墨色的浓淡干湿、线的疏密虚实、墨的韵致、笔的节奏以及书写性的美感，都可以看出他对前人笔墨成就的解读与继
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0山阴张大风，“夫象物必在于形似，形似须全其骨气，骨气形似，皆本于立意而归乎用笔”，古人对用笔的重视从这句话中可窥一斑。所谓书画同源，张大风先生写意花鸟的成就大概源于其书法的功力。他所书涉笔飞动，气韵畅达，于苍劲中显露秀美，著名书法家沈定庵先生曾于绍兴观其挥毫，赞叹不已。 “画有六法，一曰气韵生动，二曰骨法用法，三曰应物象形，四曰随类赋彩，五曰经营位置，六曰传移摹写。”在这里，气韵生动为六法共 9 张
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0山阴张大风，笔墨当随时代，在张大风的画中，既有传统，又不满足于传统；既有创新，又未走得太远。在传统与创新的两翼中架起艺术的桥梁，使自己的艺术在两翼的兼顾中，体现笔墨的深厚性，以展示中国艺术笔情墨韵的独特表现力与美感，对笔墨元素的深刻认识与理解使他的作品产生了耐人寻味的内涵以及有意味的笔墨结构。墨色的浓淡干湿、线的疏密虚实、墨的韵致、笔的节奏以及书写性的美感，都可以看出他对前人笔墨成就的解读与继承。
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0名家评语：郑竹三：中国画的大写意精神都在浙江，大风的花鸟画，他受徐青藤、赵之谦影响。绍兴是最完美、最国粹，最能张扬个性与时代风格、包括民族精神的地域。美术近代史的贡献在于绍兴。大风很幸运的就生活在绍兴这个地方。大风品格好，做人率真，有才情。大风的画，才情占了一大半，把自己的个性全部用画来体现，画如人，人如画。大风带着很大胆的摸索、探索精神，大风所有的画基本都是用笔墨的线写出来的。大风的画，人与景合共 6 张
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0山阴张大风，笔墨当随时代，在张大风的画中，既有传统，又不满足于传统；既有创新，又未走得太远。在传统与创新的两翼中架起艺术的桥梁，使自己的艺术在两翼的兼顾中，体现笔墨的深厚性，以展示中国艺术笔情墨韵的独特表现力与美感，对笔墨元素的深刻认识与理解使他的作品产生了耐人寻味的内涵以及有意味的笔墨结构。墨色的浓淡干湿、线的疏密虚实、墨的韵致、笔的节奏以及书写性的美感，都可以看出他对前人笔墨成就的解读与继承。共 6 张
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0：中国画的大写意精神都在浙江，大风的花鸟画，他受徐青藤、赵之谦影响。绍兴是最完美、最国粹，最能张扬个性与时代风格、包括民族精神的地域。美术近代史的贡献在于绍兴。大风很幸运的就生活在绍兴这个地方。大风品格好，做人率真，有才情。大风的画，才情占了一大半，把自己的个性全部用画来体现，画如人，人如画。大风带着很大胆的摸索、探索精神，大风所有的画基本都是用笔墨的线写出来的。大风的画，人与景合，景与艺合，艺共 6 张
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0山阴张大风，“夫象物必在于形似，形似须全其骨气，骨气形似，皆本于立意而归乎用笔”，古人对用笔的重视从这句话中可窥一斑。所谓书画同源，张大风先生写意花鸟的成就大概源于其书法的功力。他所书涉笔飞动，气韵畅达，于苍劲中显露秀美，著名书法家沈定庵先生曾于绍兴观其挥毫，赞叹不已。 “画有六法，一曰气韵生动，二曰骨法用法，三曰应物象形，四曰随类赋彩，五曰经营位置，六曰传移摹写。”在这里，气韵生动为六法共 9 张
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0山阴张大风，中国美术学院 m老院长肖峰说：“张大风是一位年轻有为的比较卓有成绩的中国画家，他是一个很有潜力的中国画家，张大风同志继承了我们浙派吴昌硕先生及其后人像吴茀之、诸乐三这样一些老先生的优秀传统，在笔墨上充满了笔意墨韵，充满了诗情画意。所以他的笔墨很有浙派艺术家的墨韵，潇洒，而且他的笔墨能传情，他的画充满了生命力，我们浙江是花鸟画的故乡，除了吴昌硕先生以外，后继者有潘天寿、诸乐三、吴茀之这共 9 张
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0山阴张大风，张大风的心灵始终在传统与现代之间悸动，同时，也使他艺术自身的魅力得到一次次的深化和升值。他始终以水、墨、线、点、色，在有意无意之间、若离若即之中营造着一种清丽的境界与氛围，满纸洋溢着含蓄、朗润、温馨的书卷气与文化意蕴。因此，这样的花鸟画，已经超越了“花鸟画”自身的定位，它承担了一种精神内容，寄予了文化新生的灵魂。 艺术特性决定其过程势如逆水行舟，不进则退。朴实无华、奋扬蹈厉、坚共 9 张
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0山阴张大风，张大风的心灵始终在传统与现代之间悸动，同时，也使他艺术自身的魅力得到一次次的深化和升值。他始终以水、墨、线、点、色，在有意无意之间、若离若即之中营造着一种清丽的境界与氛围，满纸洋溢着含蓄、朗润、温馨的书卷气与文化意蕴。因此，这样的花鸟画，已经超越了“花鸟画”自身的定位，它承担了一种精神内容，寄予了文化新生的灵魂。 艺术特性决定其过程势如逆水行舟，不进则退。朴实无华、奋扬蹈厉、坚
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0[cp]名家评语：何水法：大风这个人，感觉他为人朴实，我对他的印象很不错。传统中国画讲究“画如其人”，有“人好画品也好”之说，这是传统中国画一脉相承的优良传统。所谓“物以类聚，人以群分”。除了人品，他的画还有很大的艺术魅力。大风在湖北美院任教，可以把浙江正宗的中国画笔墨在湖北弘扬。我与湖北美院的正、副院长、省美协主席等接触中了解到，张大风都是被肯定的一位优秀的画家，大风的作品，无论是水墨抑或是色彩中的共 9 张
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0山阴张大风，张大风的心灵始终在传统与现代之间悸动，同时，也使他艺术自身的魅力得到一次次的深化和升值。他始终以水、墨、线、点、色，在有意无意之间、若离若即之中营造着一种清丽的境界与氛围，满纸洋溢着含蓄、朗润、温馨的书卷气与文化意蕴。因此，这样的花鸟画，已经超越了“花鸟画”自身的定位，它承担了一种精神内容，寄予了文化新生的灵魂。 艺术特性决定其过程势如逆水行舟，不进则退。朴实无华、奋扬蹈厉、坚共 9 张
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0山阴张大风，笔墨当随时代，在张大风的画中，既有传统，又不满足于传统；既有创新，又未走得太远。在传统与创新的两翼中架起艺术的桥梁，使自己的艺术在两翼的兼顾中，体现笔墨的深厚性，以展示中国艺术笔情墨韵的独特表现力与美感，对笔墨元素的深刻认识与理解使他的作品产生了耐人寻味的内涵以及有意味的笔墨结构。墨色的浓淡干湿、线的疏密虚实、墨的韵致、笔的节奏以及书写性的美感，都可以看出他对前人笔墨成就的解读与继共 8 张
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0山阴张大风，中国美术学院老院长肖峰说：“张大风是一位年轻有为的比较卓有成绩的中国画家，他是一个很有潜力的中国画家，张大风同志继承了我们浙派吴昌硕先生及其后人像吴茀之、诸乐三这样一些老先生的优秀传统，在笔墨上充满了笔意墨韵，充满了诗情画意。所以他的笔墨很有浙派艺术家的墨韵，潇洒，而且他的笔墨能传情，他的画充满了生命力，我们浙江是花鸟画的故乡，除了吴昌硕先生以外，后继者有潘天寿、诸乐三、吴茀之这样共 9 张
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0名家评语：郑竹三：中国画的大写意精神都在浙江，大风的花鸟画，他受徐青藤、赵之谦影响。绍兴是最完美、最国粹，最能张扬个性与时代风格、包括民族精神的地域。美术近代史的贡献在于绍兴。大风很幸运的就生活在绍兴这个地方。大风品格好，做人率真，有才情。大风的画，才情占了一大半，把自己的个性全部用画来体现，画如人，人如画。大风带着很大胆的摸索、探索精神，大风所有的画基本都是用笔墨的线写出来的。大风的画，人与景合共 9 张
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0名家评语：郑竹三：中国画的大写意精神都在浙江，大风的花鸟画，他受徐青藤、赵之谦影响。绍兴是最完美、最国粹，最能张扬个性与时代风格、包括民族精神的地域。美术近代史的贡献在于绍兴。大风很幸运的就生活在绍兴这个地方。大风品格好，做人率真，有才情。大风的画，才情占了一大半，把自己的个性全部用画来体现，画如人，人如画。大风带着很大胆的摸索、探索精神，大风所有的画基本都是用笔墨的线写出来的。大风的画，人与景合共 9 张
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0山阴张大风，中国美术学院老院长肖峰说：“张大风是一位年轻有为的比较卓有成绩的中国画家，他是一个很有潜力的中国画家，张大风同志继承了我们浙派吴昌硕先生及其后人像吴茀之、诸乐三这样一些老先生的优秀传统，在笔墨上充满了笔意墨韵，充满了诗情画意。所以他的笔墨很有浙派艺术家的墨韵，潇洒，而且他的笔墨能传情，他的画充满了生命力，我们浙江是花鸟画的故乡，除了吴昌硕先生以外，后继者有潘天寿、诸乐三、吴茀之这样共 9 张
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0山阴张大风，张大风的心灵始终在传统与现代之间悸动，同时，也使他艺术自身的魅力得到一次次的深化和升值。他始终以水、墨、线、点、色，在有意无意之间、若离若即之中营造着一种清丽的境界与氛围，满纸洋溢着含蓄、朗润、温馨的书卷气与文化意蕴。因此，这样的花鸟画，已经超越了“花鸟画”自身的定位，它承担了一种精神内容，寄予了文化新生的灵魂。 艺术特性决定其过程势如逆水行舟，不进则退。朴实无华、奋扬蹈厉、坚
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0山阴张大风，中国美术学院老院长肖峰说：“张大风是一位年轻有为的比较卓有成绩的中国画家，他是一个很有潜力的中国画家，张大风同志继承了我们浙派吴昌硕先生及其后人像吴茀之、诸乐三这样一些老先生的优秀传统，在笔墨上充满了笔意墨韵，充满了诗情画意。所以他的笔墨很有浙派艺术家的墨韵，潇洒，而且他的笔墨能传情，他的画充满了生命力，我们浙江是花鸟画的故乡，除了吴昌硕先生以外，后继者有潘天寿、诸乐三、吴茀之这样共 9 张
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0山阴张大风，中国美术学院老院长肖峰说：“张大风是一位年轻有为的比较卓有成绩的中国画家，他是一个很有潜力的中国画家，张大风同志继承了我们浙派吴昌硕先生及其后人像吴茀之、诸乐三这样一些老先生的优秀传统，在笔墨上充满了笔意墨韵，充满了诗情画意。所以他的笔墨很有浙派艺术家的墨韵，潇洒，而且他的笔墨能传情，他的画充满了生命力，我们浙江是花鸟画的故乡，除了吴昌硕先生以外，后继者有潘天寿、诸乐三、吴茀之这样的共 5 张
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0山阴张大风，张大风的心灵始终在传统与现代之间悸动，同时，也使他艺术自身的魅力得到一次次的深化和升值。他始终以水、墨、线、点、色，在有意无意之间、若离若即之中营造着一种清丽的境界与氛围，满纸洋溢着含蓄、朗润、温馨的书卷气与文化意蕴。因此，这样的花鸟画，已经超越了“花鸟画”自身的定位，它承担了一种精神内容，寄予了文化新生的灵魂。 艺术特性决定其过程势如逆水行舟，不进则退。朴实无华、奋扬蹈厉、坚共 9 张
浮动火车
_源樱
